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If I had a world of my own, everything would be nonsense. Nothing would be what it is, because everything would be what it isn’t. And contrary wise, what is, it wouldn’t be. And what it wouldn’t be, it would. You see?
Lewis Carrol, Alice in Wonderland.
J’adore les défauts physiques, les petites et grandes cicatrices, les grains de beauté, toutes ces choses qui témoignent de la vie d’un corps humain, de son passé, et en font la beauté. Sur la résine en général pas d’imperfection. Et pourtant ici, sur les mains, des traces de moulage qui font comme des cicatrices. Traitez-moi de fondue si vous voulez, mais je ne les trouve que plus réalistes encore.
Oui je sais, je n’ai jamais été très douée pour les titres…
Où l’on apprend que la balljointed doll n’est pas forcément d’origine asiatique, mais bien de tradition occidentale :
Ball-jointed dolls (A doll with ball-jointed limbs, able to swivel in all directions, as opposed to stiff-jointed) are originally a Western tradition. When Hans Bellmer (German born French Surrealist, 1902-75), produced a photo book showing a doll with it’s parts rearranged daringly in 1935, the shock was introduced to Japanese surrealists such as Shibusawa Tatsuhiko. Since then, ball-jointed doll have been propagated in the Japan with a twisted feeling.
Source : Figure+Doll=U-noa (Unoa Doll).
Hans Bellmer qui, je le rappelle aux malheureux chanceux de la région parisienne, fait l’objet d’une exposition au centre Pompidou jusqu’au 22 mai 2006 (je sais, je radote).
Si l’envie donc vous prenait de donner dans le surréalisme de résine, quelques vidéos sur comment que ça se remonte sans se prendre une élastique dans l’oeil vous seront utiles : part 1, part 2, part 3a & 3b, part 4, part 5.
Dans la série, j’ai testé pour vous, il a suffi que je change une main pour comprendre l’intérêt et la nécessité d’utiliser des forceps dans le processus.
